三大队

20231103@金鸡影展AKA中国首映，8.5/10。非常震撼，是看完后需要久久平复心情的片子。完成度很高，以一种近乎残忍的写实技法呈现了现实质感：不完美、不总能如愿，但又无比坚韧厚重。张冀用擅长的现实主义笔触为原本不长的纪实文学增添了血与肉，张译则用精湛的演技赋予了程兵灵与魂，真实呈现了这个角色的“粗糙”与“不完美”。董劲松使用的近乎纪实的摄影与色调，同成片的底色与质感相得益彰；戴墨导演交出了一份远超合格的答卷；而陈思成终于可以证明他也是有艺术追求的。特别值得一提，几乎每一个出场人物都塑造的有血有肉，全员演技在线。刘欢老师献唱的片尾曲十分惊喜，尤其跟片中的少年壮志不言愁遥相呼应。原作深蓝是山东人士，而稼轩的这句词最符合我看完后的心情：我最怜君中宵舞，道“男儿到死心如铁”。看试手，补天裂。

这么说吧，我把所有推荐这部片子的博主都取关了。

在今年国产院线片里，算是相当不错的一部。好在语调平实，不奇情也不滥情。它拍的是人的执念，拍的是执念的升起与落空，也在拍，比一时的厄运更难招架的是命运的拨弄。 我尤其喜欢开头和结尾。 开场戏，是近年来所有犯罪题材国产片里，最有现实质感的。几个老刑警面对一桩血案，一点也不咋咋呼呼，而是有一种老炮儿的疲惫感。 结尾是全片最大亮点，程兵在十字路口驻足，眼前车水马龙，但他已经找不到自己的位置。汪曾祺讲小说的结尾分度尾和煞尾两种，这显然是典型的度尾，接续已然完结的文本，突然荡开一笔，余韵十足。 有这一笔，封闭的文本突然就有了缺口，进来了新鲜的风。

近些年来，犯罪片的套路化有点让人审美疲劳了。很多时候我都在想，为什么我们就不能拍一部在探案同时，也在探索内心的电影。看《三大队》前我并没有任何预期，但电影的第一场戏就让我惊喜到了，导演通过氛围、摄影、调色、配乐，瞬间构建出一股我所期待的“犯罪纪实录”的气质。而接下来的故事更没有套路化的刻意反转、故弄玄虚，用纪实的观感，老老实实地讲述了一个12年追凶、12年救赎、12年变迁的故事。另外，影片还有一个很多观众不会注意到的小细节。导演在前期使用宋体作为字幕，体现了出了稳健和规整。而当三大队出狱后，字幕变成了书法字体，故事的走向、人物的命运也愈发飘摇与江湖……

张冀老师的剧本还是稳，用队员的加入和离开来构建故事结构是一个很聪明的做法，字幕用地域性空间来结构段落，每到一个空间离开一个队员，时间的流逝反而不进行字幕上的提示，用物件的变化来展现时间的变化（智能手机）。不足之处是这几个队员的逐一离开并没有一种层层加码的情感递进性，反而是第一个离队的马振坤车站送别那一场戏写得最动人（幻听后的回头，身后空无一人），当然这可能跟演员表演也有关系。人越走越少走到只剩程兵一个人，给观众的感觉应该是压力越来越大、情感浓度越来越强，但没有写出来。不过师父的反转是非常牛的一笔，追了一段路就追不动了，其实是把警察重新回归成了人，个人觉得是整部电影最打动我的一个点。一群中年男人在烧烤摊唱歌，感觉像是陈思诚的品味，剧中角色比观众更自我感动，大大消解了观众的沉浸和感动。