我，玛丽亚姆，孩子们及其他26个人 من، مريم، بچه ها و ٢٦ نفر ديگر

伊朗片教化性质太强了……

戏中戏，从形式到内容都充满趣味，而且，还让戏与戏之间产生互动。尤其是，不光是角色，观众也能从这种戏里戏外的互动与感染，感受到影片的传达，最终，被同化，被感动。

拍出了人和人之间温暖细腻的质感，拍出了人在一个相善的环境里，是可以如何获得疗愈的。 戏中戏模式，细致精巧，很见功力。

这个屋子没有门，有门的屋子没有墙。小狗喜欢尖叫鸡，你还想把房子借给讨厌的剧组拍戏吗？你知道吗，如果你们在这边拍五个月的戏我们的月经就会同步，如果生活在大自然中月经就会和月亮圆缺与潮汐同步。修改剧本，共同吃饭，剧组大合影的时候连水管工都带上了。墙上画中她的脸，鼻子和嘴巴终于被补齐。

一个深锁大门，不希望生命被打开，生活被干扰的中年女性，却被一群拍摄短片的电影人闯入。片中片结构，在大疫过后这几年，并不鲜见。电影有意思，或可能被揶揄的地方，是对女主的心路表现，并未多有表现交代，只是按照短片日程顺拍，有画外文学口白和语焉不详的闪回。本片讲，那扇深锁，时刻提醒他人要关上锁好的铁门，也是一道可以，也应该被电影（拍摄）打开的门。这是一个简单不过的，如同公共电影院被关闭后的美好隐喻，如同对女主可以属于任何地方之肯定。片中有表现禁酒之私酿，全盘电影手工业带来的粉刷破坏装修改造，六天二十七个人日以继夜的发酵，令影片一次次，散发了余味制胜论（如生日会与冷笑话）。