野小子们 Les Garçons sauvages

应改名叫“波涛汹涌”

这玩意看得我好瞌睡，故事太垃圾了

第一部「火焰宣言」派作品。大量使用极具迷幻性的表意系统，在狂乱诡谲的镜头语言之下使整部电影呈现为一种绚丽的人造景观，同时糅合了霓虹灯管、升格与突然插入的主观镜头，合力促成了这一基于性别现实的情色邪典，无疑给了长期浸淫在现实主义和自然主义的法国电影届一记重拳。性别本身成为了一种符号化的表征，它可以是流动的，也可以奋起反抗诸多二元对立的权力话语，「火焰宣言」派的创作对于电影传统的冲击和改换与他们前辈比肩，在不同的时代具有相同的意义。在手册的保驾护航之下能走多远还尚未可知，但我们还能对未来的电影有所期待难道不是吗？

如果冈扎乐兹代表着群交与谋杀的仙境，那么芒蒂格则讲述了一个福柯式的社会寓言，《野小子们》也就变成了Wild Girls，lo-fi风格下，它不仅仅是一部削减颜色的异色影像，更是一个有关社会大他者规训的故事——《金银岛》与《蝇王》的情色版本。 无论戏内戏外，这都是一座“人工化”的小岛，四处可见的菲勒斯符号是一种生成—女性的催眠，或者另一方面，少数弑杀父亲并者会成为父亲的接替，而“窥视”权力的局外人必然被某一权力系统所惩罚，这是权力的交接与性别形成的焦虑。 “女性”角色将永恒在场，却不是想象中的那样作为欲望客体存在，作为抗衡力量的“母亲之名”终将现身，性别的二元论。

电影手册骂《地球》是做作的造型片，然后给法国本土的这片年度十佳榜首，我笑了，都是摄影、造型一流，故事空洞的代表。此片更甚，暴力、露阴、性别互换噱头大得很，其实只是下作的博眼球。“蹩脚电影之所以充斥着暴力，是因为导演没有能力借助朴素而节制的手法表达强烈的情感”，特吕弗这话送给本片以及如今的《电影手册》。