独立时代 獨立時代

中途想起最近才得知的在台湾程序员中流行的“小黄鸭调试法”，即在程序测试过程中对小黄鸭讲述每一个步骤以激发灵感或发现问题所在的方式。最初我想琪琪就仿佛是片中人的小黄鸭，她不知道自己要什么，没有什么特别的选择，因此旁人将自己投射在她身上，看出虚伪狡诈深情唯独看不见她本身的模样。看到最后又觉得或许电影本身才是那只小黄鸭吧，也或者我们观众才是？杨德昌叽里咕噜地说了一堆，说到最后或许说通了自己也或许没有，人生百态，尽是呈现而已，未必有别的什么。

都市群像，复调叙事；斡旋人生，扮演自己。

看的第一部杨德昌，当代都市社会众生相。看的时候其实有点想到鲁迅，与其说这是电影，不如说这是用电影写就的杂文。作为电影的问题其实很明显，太糙，太乱，符号化过分严重，每个角色都是导演的分身，台词说的像辩论。但是比起电影美学，杨德昌显然把“知识分子”的身份放的高于“艺术家”，他拍电影就像鲁迅写文章，目的是为了刺醒社会。琪琪好像纯真年代里的薇若娜赖得，Melly倒是真的很像梁咏琪，金士杰的演技让他和其他演员之间隔了次元壁。此外，杨德昌也让我想到罗大佑，不愧是一对惺惺相惜的情敌，虽然面对社会问题的热忱比准头高（李安比杨德昌更准，但其实李安冷杨德昌热）。最后呈现出来的思想依然是杂乱而不整饬的，但依然很可贵，不过就是带有特定的时代气息，不具有更普世的影史意义。

重看独立时代，竟然发觉了一种前所未有的感动。杨德昌在几部电影里反复地写人与人之间永恒的隔阂，所有人都自说自话，彼此讲着无法理解的言语。但有一些动作就足够了，点烟、拥抱。这个世界每天发生那么多的事情，在面对如此具体的人时怎么能不释怀。

楊導看得透徹，但说教味着实是重了点。結尾大好。