托尼·厄德曼 Toni Erdmann

又是看得又哭又笑，也是第一次能在笑到不得不摁下暂停的同时还能感到背后张牙舞爪的无力和悲伤。如果《神圣车行》是10年代某种譬喻化的格式塔的话，本片就是日常反过来对这一格式塔的实证和演示：那个被轨迹、日程和角色塞满的平庸生活里看似溢满了能量，实则什么也容不下；只有通过坚持乔装成另一个人，定义人之为人的原初特殊（“父亲”）才能凸现。但是玛伦阿德又远不止于让我们带着复仇的讥笑同世界游戏，因为她知道敌人从不存在，对抗也只是反面的谎言，换言之，她意识到了人类的有限性，不足以让他们心无愧疚地做出任何一种姿态的宣言。因此摄影机松弛了时长，角色也低下了头，Ines摘下假牙的那几秒钟，她的顿悟像《比海更深》中台风夜过去后的晴天：所谓时间的水波，它不是催着我们向前走的进程，而是抛开我们远去，留下的那块残影。

3 不是我的那盘菜，既没被感动到也没觉得太好笑，也许我就是这位丢掉了幽默感生活意义的女儿，需要一个戴上牙套假发披上兽毛的父亲角色来安慰。德国人真是对nudist不要太痴迷。

一星半，乱入兽与尴尬癌的故事，让人感觉到“沉重”的电影——162分钟，你不累都不行

亲情和时间可以消除隔阂，一件件诙谐幽默的生活趣事让这对父女的价值观逐渐互相认同，看到最后感触良多。

钢琴伴奏的独唱。裸体派对。大毛怪的拥抱。