影片内容恰如片名。从头到尾贯彻了拉二,拉二几乎成为影片的第三主角。但细察其配乐用法,绝非浮表的“伤感滥情”,而是相当粗暴,几近生硬,刻意令音乐成为日常生活的“扰乱和侵入者”,“音乐角色”从最初的“诱惑者”,逐渐迷乱,异化为后半部分的“侵入者”,几乎导向安娜卡列宁娜式的结局。
相见恨晚~
直接简单便能感动至深 后人又何必用那些晦涩的文艺形式
无论晚期的史诗亦或这部早期的小格调,里恩的片子总是重情感张力。简单一个中年短暂出轨的故事,因为细节的成功刻画而极为鲜活,这正是英国电影的优势。女主的表演据我目测是40年代节奏把握最好的,真实而感人!结尾的倾斜镜头神来之笔!
这种题材我看起来注定昏昏欲睡,不过,大卫里恩的手艺还是颇讲究。再者,受不了英国人的矫情调调
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