其实母女的迁徙历程就像是抗战时多少中国百姓一路从家乡迁徙到大后方。而母女俩在教堂里遭到盟军士兵的轮奸,也象征着战争摧毁了人类所有的信仰和底线。就像《廊桥遗梦》里一个最底层的美国士兵都可以娶一个年轻貌美的意大利姑娘,可好歹还嫁到美国去了,更多的是提上裤子就跑,始乱终弃留下私生子,让女性承受荡妇侮辱的。无依无靠的女性在战争中只会是待宰的羔羊。
没有最后20分钟的话,批判力度就差了好多。战争中女性,甚至是女孩,都会被当作“狩猎”的对象。全片的累积就是为了最后情感的爆发,尽显悲伤和无奈。
了解了意大利二战期间的一部分历史,还是很有收获的。。战争,不管怎么说,百姓总是遭殃的。。《战火》
电影的剧情发生在1943年7月末到1944年6月之间,墨索里尼的倒台让一些意大利人以为战争即将结束,哪知道这才是混乱的开始。剧本中规中矩,索菲亚罗兰演得很投入。女儿最终意识到了母亲无法再保护她。叙事有些拖沓,比起德西卡巅峰期的作品相差甚远,影片观感很一般。
勉强及格。26岁的罗兰处于颜值巅峰——当然她长得天生比较老气。受困于二战尾声,罗兰携12岁的女儿从罗马返回乡村,这段离魂之旅有两个层面的主题,一是乱世里底层民众无论怎样都是倒霉,这一点在母女二人遭强奸的戏里达到高潮;二是意大利乡村与城市的二元割裂,贝尔蒙多扮演的启发民智的大学生角色主要是干这个的,农村人对十二三岁的女孩约会不以为意,对法西斯什么的也无明显的恶感。这两个层面现在看来平平无奇,在60年出口国际影坛还是没什么问题的。摄影美,对意大利乡村的那些俯拍还有横向的调度颇有些法国新浪潮和日本电影的气象,罗兰和贝尔蒙多的那些感情羁绊展示的没意思,还不如开场时罗马的隔壁老王强上罗兰那场戏的台词写的粗犷且直指人心
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