于洛先生的假期 Les vacances de Monsieur Hulot

笨拙的不合时宜的，greta gerwig似乎也有塔蒂的影子

巴赞指出，塔蒂对声音的运用是“用清晰破坏清晰”，突突突的噪音，打断理想的假日气氛，于洛先生这样登场，以一种彬彬有礼、却又格格不入的方式，打断循规蹈矩的中产生活，但细细听来，也没什么对话是重要的，就像没什么规矩是重要的，巴赞洞察到，只有于洛在处理时间，那些意外、失控和混乱，种种无关宏旨的细节，恰恰是这些让这个假日与众不同。倘若我们真的处于西西弗斯的境地，那么塔蒂/于洛让一切变得温柔、饱含梦想，就像那个被潮水送回的颜料桶、那支没有掉下的冰淇淋球，这就是罗杰伊伯特重看后的经验：于洛没有特写，我们就是于洛。

可以非常明显地看到憨豆对于洛的师承：主角都沉默、笨拙、善良，与社会格格不入，又毫不自知地肢体性地“犯蠢”，成为正常人眼中的异类。具体到作品，《憨豆的黄金周》就是对《假期》的继承和重写：憨豆从全世界的笑料变成全世界的宠儿，于洛则没有这么幸运，但温柔如塔蒂，至少安排了两个欣赏他的游客。《节日》之后，塔蒂已经开始实验更纯的哑剧：除了自我介绍，主人公再无更多对白；电影也完全没有主线故事，只有一个个惊艳的情境和段落在场景之间不断上演。看得出在向《我的舅舅》和《玩乐时间》做冲刺，但整体还显得不太成熟。

像在看动画电影

长腿天使，搞怪天使，快乐天使。他总能想出各种法子，把一个平淡乏味的日子搞得妙趣横生。那些行迹可疑的脚印，总也搞不定的汽车，是什么让他总遇到这种倒霉又有趣的事情呢～于洛先生总是随身携带一个小纸袋，从里面掏出星星，挥一挥魔法棒，身边的人就都能看到散落在地上的快乐