情节大纲
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观众心声
一部欧容为“戏剧与电影如何分割”所做的申论写作。题干是伯蒂娜，欧容在其上为“苦泪”做了引申，把Filmaking中的权力关系与“施虐/受虐”情结做了拓展性连接：拍电影是“watch others suffering and I cry”，又同时“crying with happiness”，这一SM母题撑起了电影想容纳更多议题讨论的尝试，但很可惜所有的一切都并不让人觉得新鲜。翻拍本就是冒险之举，与经典几番较量，总想让人多问几个“为什么”的问题。可当看到墙上贴的模仿《雾港水手》所拍摄的照片、听到《伯蒂娜的苦泪》中的声轨被转制为字幕的配乐时，一切疑问似乎都不重要了。这或许就是欧容自己的迷影实践，辅佐一点元电影的巧思，让人在看得下去的同时还能在小包袱中发现新趣味，不失为尚可的胜利。
就爱这种一本正经的矫揉造作，全员喜感十足，从头笑到尾。但小秘书着实抢戏，他眼神越幽怨我越想笑。
奥宗与摄影剪辑二度翻拍老法，请回当年的 Karin 漢娜·許古拉来饰演老法母亲原型，且把老法剧作的身份/性别投射逆转录回本体，配上仿制他生前最后作品 Querelle 的 Warhol 风格海报。两两人物间失衡的依赖关系发展出权力等级，单方面的激情折磨导致吞噬自我，直至诞生充破房屋的孤独感。本应着重刻画穿透角色的苦痛，却被刻板的剪辑与电视剧般的空间摄影所消解，Sidonie 人物功能提携和最终伏笔回收算得上是仅剩有作者意识的有效添加，拿出这样的作品的奥宗简直丑陋。细节呼应：1. 贬损 Romy 是老法和罗密的 "笨牛/野兽"旧事，对比化干戈的許古拉给出那么温暖的儿歌清唱 2. 慕尼黑看中的戏 Tropfen 是奥宗2000年翻拍过的 3. 歌曲名人人杀其所爱和泰迪熊，在剧场/房间都很应景
#TGC 看完查了才发现是改编法胖的另一部作品《帕蒂娜的苦泪》… 错过原片放映没有对比感觉有些亏，剧本不错，角色塑造感觉跟法胖的其他作品很像，尤其是《狐及其友》《柏林亚历山大广场》这种自传性较强的作品。男主演得也非常好，那种脆弱和依赖还是很容易共情的。完全没认出来阿佳妮，但是汉娜一出场我还是梦回法胖作品了。想吐槽的主要是视听，视觉上感觉到镜头语言与影片风格非常不搭调，尤其是碰撞变焦和利用黑屏转场，实在是拧巴，还有有几次正反打看着有些难受，忘了是不是越轴导致的。其实看了几部法胖的电影最感叹的是在于他的运镜和调度，尤其是室内群像戏，太惊艳了，我是属于乘兴而来败兴而归…听觉上台词本身非常美，契合剧情，不过设计的大喊大叫感觉只是单纯的喊叫，太生硬（镜头有关），最后一段故意气走Karl还是有些暖心的。
翻拍背景作为柏林电影节开幕片实属完美匹配。不过因为没看过法斯宾德原片所以没有情怀，光这个疯逼天才和缪斯的设定已经太土了、同性设定放在今天也不再先锋。拍电影的那段戏很动人。