我开始同意:牛逼的电影人都是从处女作就开始牛逼的。令人毛骨悚然的心理电影,在今 敏作品序列中最具现代感。画风尚没有生涯后期狂狷鬼魅,但想象力和表现力(蒙太奇切换)已经如入无人之境。变换视点令观众感同身受,以至分不清现实与幻想的界限。刷完四部长片以后,认定今 敏是我最爱的日本动画大师。
97年的创意极度了不起,真实和幻觉之间的转换迷人而可怕。比较苛刻地挑一个刺是人物性格的塑造较为粗糙,题材选择太过梦幻,减少了“真实得可怕”的力度。
没看懂,本来是不好意思打低分的,毕竟大家都在夸,显得我多笨似的。但是真的画的太丑啦丑哭啦!
「私はいるわよ! そんなの知らない!私は私よ!」不管是所谓纯洁还是肮脏过去还是现在的,哪一个自己都没有优劣善恶之分,接受所有的自己并前进变化的那个才是完整的,而只有完整才有资格自称“我”。这就是最后女优未麻没有杀死而是救回“偶像未麻”的意义-“ 没有她就没有现在的我。“
男性导演是不会刻画深厚的女性情谊的,因为要给性缘关系让路,性缘高于一切,女性保持雌竞且对立才会令男权的地位更稳固。他们也拍女性苦难,不是表达同情,而是烹饪虐女盛宴,要拍她们饱受精神和肉体折磨最后被驯服,坚持反抗的就把她们刻画成疯子和精神病
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